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每一个在哆啦A梦故事中成长的东谈主，概况齐渴慕领有一个带着全能口袋的小叮当，那些从哆啦A梦神奇口袋里掏出来的谈具，时光机、随便门、竹蜻蜓……也成为咱们无数东谈主的童年畅想和回忆。
1969年，《哆啦A梦》在日本当先是手脚漫画刊行的，尔后迎来了动画化，继而开发戏院版动画（动画电影），相干的养殖品也不断发展。 迄今抑制，《哆啦A梦》漫画全球销量独特1亿7000万册，1979年二度动画化后，赶紧激勉Doraemon Boom（哆啦A梦飞扬），1980年电影化后，哆啦A梦电影版累计不雅看东谈主数独特1亿东谈主。
哆啦A梦的形象阅历了好几代的变化
不错说，哆啦A梦成为极具影响力的动漫IP，离不开日本好几代动画东谈主的共同尽力。其中，芝山努先生与本多敏行先生手脚《哆啦A梦》系列动画与电影作品导演，亦然其蹙迫树立者和鼓舞者之一。 日本动漫界威名之一芝山努先生，曾是哆啦A梦系列作品的主要导演，1983年起，他开动担任《哆啦A梦》动画系列及电影导演总导演，自第4作《大雄的海底鬼岩城》到第25作《大雄的猫狗时空传》齐由他导演，此外，他还曾手脚《樱桃小丸子》第一辑导演。 本多敏行先生手脚多部日本经典动漫导演，曾与宫崎骏、芝山努、大冢康生等闻名动画大众同事调解，代表作除《哆啦A梦》系列之外，还包括《面包超东谈主》、《游戏王》、《熊猫家眷》等。
芝山努（中）与本多敏行（左）合影
芝山努与本多敏行手脚亲密的调解伙伴，沿路创制出无数经典的动漫作品及东谈主物，本多敏行曾在共享中说过，“芝山努先生曾屡次对我说，画不是用手画，而是用脑子去画”。
刻下芝山努先生将我方的画稿版权施舍给本多敏行先生。
这次，咱们特邀本多敏行先生汲取专访，发挥他多年来手脚创作家与动画导演的心路历程，以及与哆啦A梦之间的奇妙分缘。
“ 学会不雅察和生计靠近的事物画出来的东西才真确”
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本多敏行 日本闻名动画导演。闪耀动画导演、作画监督、上演、分镜等各项职务。1987 年景为日本动画公司爱酷拉第二任社长，2007 年退任，现任日本动画公司爱酷拉的动画导演。曾屡次被日本电视台 NHK 采访，在日本动漫界又红又专，代表作品为《哆啦 A 梦》系列。
Q=西安欧亚学院艾德艺术瞎想学院A=本多敏行 Q：您是通过什么机会进入到动画这个行业的？A：这个提及来比较复杂，浅陋不错说是通过意志的东谈主先容进去的。 Q：您一般会用什么方式去寻找创作灵感？A：智商即是“不去长大”，永恒在心里有一个方位保握着童心的嗅觉。 Q：您还是在共享中说过一件旧事，您在刚刚入行时画一幅「纸张灭亡」的画稿时，被大冢康生（日本闻名动画大众）淳厚屡次退稿，当向他请问应该如何修改时，他提起手边的一张纸用打火机焚烧，让您亲眼不雅察纸张灭亡时到底是什么模式。这件事带给您最大的影响是什么？A：大冢淳厚告诉我好多画面并不是凭逸想象就能画出来的，要去学会不雅察，尤其是和生计靠近的事物，不雅察之后印在脑子里，画出来的东西当然也就真确了。往常咱们学习方式不错说是偷学，技法什么的是莫得淳厚教的，需要我方驻守不雅察并反复地想考。
大冢康生记载片中所呈现的日本早期动漫责任室面目
Q：您还是作念过多部经典动画片的原画师，手脚一个原画师最蹙迫的基本功是什么？
A：我以为应该是把我方脑海中的动作通过扮演抒发出来是最基本的事情吧，因为动画毕竟是要动起来的，如何去动，怎么动面子，即是原画师基本要作念的事情。
Q：哆啦A梦一直是最具代表性的日本经典动漫东谈主物，在您看来，它能够风靡全球多年最蹙迫的原因是什么？您以为它带给东谈主们最大的启示是什么？
A：因为它已毕孩子们的联想吧，另外我以为原作家很利害的一个方位在于，那些谈具如若是被满足我方期望或者是作念赖事的时候使用的话那一定是失败的效劳，这少许是作家想要抒发给孩子们的东西吧。
其真实创作动画的时候，包括芝山努淳厚在内，咱们一直在想怎么告诉小一又友有些东西并不是浅陋得到到的，比如在大雄他们遭遇危机或者艰苦时，小一又友们可能就会以为“用谈具处治就好啦”的目的，是以咱们会频频开发一些小插曲，比如哆啦A梦忘了带某个谈具或者谈具坏了，反而带来更大的婉曲等等。
1980-1990年间哆啦A梦戏院版系列海报
Q：能共享一下日本一部动画的制作经过是怎么的？跟着动画产业的不断发展，又有哪些新的变化？日本动画与迪士尼动画最大的分袂体当今那里？
A：制作动画是需要好多东谈主沿路完成的，优秀的编剧、声优、作画，后期等齐是不成贫窭的。
往常咱们人人齐会濒临面的开会商量剧情，当今科技发达了，东谈主们越来越忙，通过荟萃或者电话就不错商量，人人凑在沿路的机会变少了好多。何况面向于小孩的故意的动画片与之前比拟也变少了。
迪士尼会在一部动画片里参加精深的时期和资本测验试验，比拟之下日本参加的时期和资本比较小，仅仅画的越快画的越好的东谈主会受接待。
Q：您如何评价芝山努先生？
A：我以为芝山努先生和宫崎骏先生齐是天才，和他们沿路同事是非常运道的，何况我方也在这种氛围中不断地成长起来。
芝山努先生绘图哆啦A梦
Q：您以为一些新兴的软件发展会取代传统的手工制画方式吗？为什么？A：我以为是否会取代是莫得必要商量的，试验道理的话，用什么弘扬方式齐不错，仅仅手法上的不同驱散。 Q：因为疫情的缘起，这次哆啦A梦画稿展览不得不延长开幕，您有什么想对中国稠密心爱哆啦A梦不雅众说的话吗？A：这次疫情给日本动画公司亦然带来了好多的问题，其实有好多动画是中日动画公司沿路制作的，是以导致当今多部动画没能定期上映或是按时更新播放，是非常可惜的事情。不外我折服人人一定不错沿路尽力慑服疫情，也期待在规复平常的社会次序以后，和怜爱动画的人人健健康康地坐在沿路相互疏导商量。
本多敏行先生与西安欧亚学院艾德艺术瞎想学院有着诸多分缘。
2019年夏天，艾德艺术瞎想学院举行暑期 GITsP 旅行成长缱绻，艾德师生曾参不雅《机器猫》（ドラえもん）在京东近郊的动画制作责任室，并和本多敏行淳厚进行了亲切疏导。
本多敏行先生从日本发来的和蔼祝贺
艾德艺术瞎想学院与八想文化传播有限公司、日本动画公司爱酷拉及天津左瀛动漫瞎想有限公司原定3月展出的「芝山努画稿展」，因疫情原因不得不延后展出，在积极辩论的同期，咱们也但愿展览能在百花齐放的日子里尽快与人人碰头。